中国最有意境的古诗词是什么?

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千山鸟飞绝,万径人踪灭。

《江雪》唐代:柳宗元

译文:

所有的山,飞鸟许多许多许多许多断绝;所有的路,不见人影踪迹。

赏析:

在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,本来 “千山”、“万径”都在雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都在雪。曾经作者并越来越把那些景物同“雪”明显地联系在一并。相反,在许多画面里,越来越江,越来越江心。江,当本来会存雪,后会被雪盖住,本来 即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”另另八个 字,把“江”和“雪”许多个多关系最远的形象联系到一并,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。将会连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情况完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于顶端再用另另八个 “寒”字,都在本来 是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在曾经另另八个 寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体真是孤独,性格却显得清高孤傲,甚至不怎么凛然不可侵犯似的。许多被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元另一方的思想夫妻爱情的寄托和写照。由此可见,这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两每项有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完全突出的形象。

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那本来 把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带许多人间烟火气。这首《江雪》正是曾经,诗人只用了二八个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,另另八个 老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是曾经许多内容:天地之间是越来越纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是越来越清高,渔翁的性格是越来越孤傲。真是,这正是柳宗元将会憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创伟大的伟大的发明来的另另八个 幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕时需显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是第一一根绳子 绳子 船,另另八个 穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,越来越而已。曾经,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,本来 使许多背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”许多个多词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。越来越“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,越来越那些感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这曾经是极平常的事,也是最一般化的形象。曾经,诗人却把它们装入 “千山”、“万径”的下面,加带带另另八个 “绝”和另另八个 “灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。本来 ,下面两句曾经是属于静态的描写,将会摆在许多绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也能越来越曾经说,前两句曾经是陪衬的远景,照一般理解,本来 勾勒个轮廓也就能越来越了,暂且费很大气力去精雕细刻。曾经,诗人却恰好不曾经出理 。这好像拍电影,用放大了哪几个倍的特写镜头,把属于背景范围的每另另八个 角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而顶端的两句,曾经是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了哪几个倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。越来越曾经写,也能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想夫妻爱情。至于许多远距离感觉的形成,主本来 作者把另另八个 “雪”字装入 全诗的最末尾,本来 同“江”字连起来所产生的效果。

用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

江上孤舟,渔翁披蓑戴笠;独自垂钓,不怕冰雪侵袭。